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的淤泥臭味被海风搅起，扑面而来。卢灿掩起口鼻，这些海底沉积多年的淤泥，味道和垃圾场的味道有一拼。

田乐群知道他的鼻子对气味过敏，很快从车中抽出一条毛巾，把他扎成蒙面大盗。

黄元和马新爱下车，见卢灿这模样，都有些愕然。

“过敏！”田乐群帮他解释一句。

这片填海地，面积不小，足有四五十亩，临海的一侧，依旧向前延伸——八十年代，正是新加坡填海造地的高峰期。

脚踩上去，土地有些软，填埋的时间还不长——填海造地，当时并不能用，即便是用压土机压过也不行，需要等候一到两年的自然沉积之后，才能修建建筑。

这也是裕廊填海造地一次次追加款项的原因——不知道那一片填过的土地会塌陷。

一行人没敢靠得太近，距离海边还有十多米便被工作人员拦住。站在这里能清晰的看到，一艘货船上的挖掘设备，正将船舱中淤泥从船尾往外倒，黑糊糊的一片。

恶臭就是这艘船上散发出来的。

这没法看啊？

“别急，我来想办法！”

黄元走到工作人员身边，两人用马来语说话，语速很快，两人时不时还指向不远处尚未铺石子的淤泥地面。

“ok！”

黄元比划个手势，又从工作人员那借来一把铁锹，几人绕过安全线，来到最西边地带。

这里都是海上挖出来的淤泥，风吹日赛，已经干透了，如同干涸的泥土地面，黑黝黝的有一条条裂纹。

靠海边自然是去不了，黄元拿起铁锹，选择一块地挖了起来，丁一忠帮忙搭手，两人很快就挖出一个土框大小的圆坑。

“等等！”

泥土中一块白色的光影一闪，卢灿拦住黄元的铁锹。

这一铁锹的淤泥中，夹杂着手掌大小的瓷片，擦去尘土，这是半片碗。

海捞瓷残片！

仅有的半片酱黄釉碗壁上，绘一洋人贵族，头戴洋帽，身披大氅，系领结，长长的卷发披肩，穿袖口、半腿裤、高跟鞋，十足的欧洲贵族骑士派头。

显然，这是出自中国画师笔下的洋贵族，当初为了适应欧洲巴洛克风格的需要而精心绘制的。

海捞瓷多以外销瓷为主，大都是为西方市场量身订制的，所以它们在造型、纹饰及工艺上与传统瓷器也有所不同，往往会呈现出东西方文化结合的特点。

这种怪异的风格，应该出自清代早中期，卢灿感觉是雍乾年间的南方民窑烧制。

虽是民窑、外销，但品质并不差，特色更鲜明！

卢灿将这半片碗翻过来，底部依旧是小半，中间应该是梅花款，只能看见楷书的“百”字。这应该是雍正年间著名的商号款“百一山房”！

这一碎瓷片的发现，愈加坚定卢灿组建打捞船队的决心！

第439章海捞广彩

是否是真品海捞瓷，很好鉴定，它有两大特点是传世瓷所不可能有的。

第一是黯釉，在海水中浸泡上百年，即便是捆扎在一起的瓷堆，也难逃被咸水及暗流冲刷的命运，因此其釉面会有不同的损坏，形成釉的表层如同脱去一层皮。

说得更形象一点，就像手掌起水泡，然后水泡破裂手掌蜕皮一样。因此，整个釉色黯淡，光泽度相对较差。

这就是黯釉！

第二是胎脚包浆厚。

胎脚即底足，瓷器底足一般都不上釉，胎坯直接暴露在海水中，被海水长期浸泡，会形成异常厚重的包浆（年代的氧化层），自然而均匀。

这两点是鉴定海捞瓷必须具备的认知，至于瓷器品类的鉴定，与传世瓷一样。

也正因为这两大特征是赝品无法仿制的，“海捞瓷真”，是业界公认的！所以海捞货在后世如此受欢迎。

黄元的家就在吉安港后侧的渔村中，背靠小山，有个小院子。院子中还晾晒着铅缀四寸大鱼网。他的父母五六十岁，常年被海风吹成酱紫色的面孔，满是沧桑。

这应该是新加坡最后的鱼户。

见儿子带朋友回家，两人手忙脚乱的忙活着泡茶拿凳子。

卢灿不想给老人家添麻烦，忙

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